La culture se diffuse. Dans le dialogue entre médias “mainstream” et “underground”, la représentation de tout style musical doit pouvoir exister. Cependant le chemin vers la médiatisation des artistes semblent souvent passer par la voie de la popularité de ces derniers. Comment les artistes méconnus, ou les musiques dont l’aura est plus restreinte font-elles pour vivre dans une noirceur médiatique parfois complète ?
Culture needs to be spread. In the dialogue
between mainstream media and underground media, every representation of music
styles has to exist. However this way to be known is often a hard way for
artists whose popularity doesn’t exceed their own town. How those unknown
artists or their unknown musics can keep living in a media blackout ?
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A Detroit, certains artistes vivent très bien sans être connus et d’autres ne comprennent pas pourquoi eux aussi n’auraient pas
le droit à un peu de reconnaissance. Ce sont ces hommes et ces femmes et leur
communauté proche qui souvent portent le
message. A Detroit j’ai rencontré, deux de ces personnes qui partagent une
passion commune : la techno de Detroit et ses musiques électroniques. Ils
se font un devoir de faire connaître ces artistes qui rament pour maintenir en
vie la scène locale de Detroit et leur musique.
Le premier article concernera Harley Miah
et la web radio « Burst Radio ». Le second article traitera du web
show hebdomadaire « InMyHouse » créé et réalisé par Tina Carlita
Nelson.
In Detroit, few artists live really well with
this idea of not being famous and others don’t understand why they couldn’t have a slice of
spotlight and recognition. Those women and men, and their community intend to
tell their story. In Detroit, I met two media persons who share a common
passion: Detroit techno and house. They have a duty. They want to tell the
stories of those artists and let them play their music. They enable to local music
scenes to still exist too.
This first article is about Harley Miah and “BurstRadio
- Detroit’s Electronic Music Station”, a web radio. Second article will be
about” InMyHouse”, a weekly web show created by Tina Carlita Nelson.
Harley Miah est le fondateur de BurstRadio
Detroit, programmateur et directeur technique. Cette radio web underground à
Detroit a notamment pour objectif de diffuser de la bonne musique house et techno et des
artistes locaux de musiques électroniques. Au départ Harley était un DJ, ce qu’il
avoue être beaucoup plus rarement maintenant. Il ne vit pas de cette radio et continue à
avoir un travail à plein temps. Il décide avec son ami Adrian Kwitkowsky (alias
Immerse -Dj résident) en 2010 de créer une radio dans laquelle des artistes
sélectionnés pour la qualité de leur mix DJ ou de leur production y joue et
sont diffusés. Lié à des groupes comme Detroit Techno Militia ou Detroit Deep Sessions, il est très exigeant
sur la qualité radiophonique proposée au public. Fonctionnant 24/7, la radio
organise aussi des sessions lives, mais aussi des talk-shows pour débattre de l’actualité
des DJ de Detroit et d’ailleurs, de musiques. Les sessions live se passent
notamment au Urban BeanCo. Une seconde radio underground de musiques
électroniques a aussi vu le jour à Detroit dans les locaux de Submerge : "Soulful Underground" (2014).
Harley Miah is one of the originator of « Burst
Radio » Detroit, and technical and program director. This underground web radio
has few objectives like spread good house and techno musics and talk about local
artists. First Harley was a DJ, what he sometimes does now. He doesn’t live
thanks to the radio and has a full-time job. He decided with Adrian Kwitkowsky
(aka Immerse – DJ resident) in 2010 to create this web radio in which selected
Dj for the quality of their mix or music production can play onto. Linked with
DJ crew like Detroit Techno Militia or Deep sessions DJs, he is really
demanding about music quality to suggest to the audience. A 24/7 web radio
which creates every week some live shows and talk shows to argue about DJ and
music experiences. Live sessions take place in Urban Bean.Co. Another webradio
about Electronic Musics has been created in 2014 in Submerge location : "Soulful
Underground".
Harley Miah & Burst Radio
3 questions to Harley Miiah (interview done in May 2014)
3 questions à Harley Miiah (entretien
réalisée en mai 2014)
Burst Radio logo
What is your main influences, I mean DJ influences, to create Burst Radio ?
Quels ont été tes principales influences (radios et musicales) pour créer Burst Radio ?
“There’s a number of them and there are from
pretty desperate areas. My influences are like the morning Djs about talk and stand up comedians Georges Carlin, Bill Burr, Louis C.K, lot of those
guys. Because they were very real and that’s always what I’m trying to be into when
I run a show. This is what these Dj were talking about, I want to be genuine
because that’s how you make your connection with your audience. And so in the music DJ side of it, that’s of course guys like Juan and Derrick May and things like
that. As a radio we try to find our own thing, so the influences they
come from outside of radio, because we want to build something unique for our
radio. Things I was saying to people at the beginning, that if you want to
listen to rap music, you go everywhere you want, close to Downtown, basically if
you want to hear someone playing transe there is a lot of radio station where
you can hear that, but there is not a lot of radio station where you can here
the style that we do. You know the combination of underground, electronic music
and kind of reverent laid back talk that we do. And very honest and open. So I
don’t like artifice at all. If I can tell to someone is artificial or do
something pre-planned on the show, they usually get called out, for sure. By me
or somebody else. Musically too I want to hear something it’s real. So I guess
that’s my own influence in a certain extent.”
"Il y en a de nombreuses et elles
proviennent de choses différentes. Côté débat, mes influences sont plutôt dans
les DJ radio de la matinée et les comédiens de stand up comme Johns Carlin,
Bill Burr, Louis CK. C’étaient vraiment des types sincères et c’est toujours ce
que je veux être quand je dirige un show. Je tiens cela de ce que ces DJs
racontaient, je veux être aussi authentique parce que c’est de cette façon que
la connexion avec les auditeurs se fait. Et pour le côté DJ, c’est bien sûr des
gens comme Juan (Atkins) et Derrick May, entre autres. Etant une radio, nous
essayons de trouver notre propre touche, donc les influences viennent de
l’extérieur de la radio, parce que nous voulons construire quelque chose
d’unique. Au départ, je disais aux gens
que s’ils veulent écouter de la musique rap, ils en ont partout, tout comme la
transe, mais il n’y a pas de station de
radio où tu peux entendre ce que nous proposons. C'est une combinaison d’underground, de musiques
électroniques avec des discussions chargées de références que nous
faisons. Très honnête et très ouverte.
Donc je n’aime pas du tout les artifices. Si je dois dire à quelqu’un qu’il est
artificiel ou qu’il fait quelque chose de pré-planifié lors d’un show, on lui
demande généralement de partir. Moi ou quelqu’un d’autre. Musicalement aussi je
veux écouter des choses vraies. Donc je suppose que c’est ma propre touche en
un certain sens."
About underground and underground scene. Does underground sound exist ? Dj Psycho (DTM), doesn’t believe in the use of "underground". It doesn’t mean something for him…. and for you does-it ?
A propos du terme “underground” ou de la scène underground. Est-ce que le son underground existe ? DJ Psycho (DTM) me disait qu’il ne croyait pas vraiment en cette appellation. Et toi ?
“I would say that’s definitely a valid point. You know I was thinking about that few weeks ago. DEMF had just started a couple of years before that, and they (organizers) come all from end of the raves, world of the raves, because of the rave parties, the drugs was, tended taking over. And that was really what the underground was. And according to me what we are really doing with little small clubs, doing Internet radio show and doing … there’s a lot of guys, they work all the week and play during the weekend, that’s really underground. The reason I use the term now is because I used to use the term Electronic Dance Music, that I use now for people who are not aware, and don’t know really much about it, they don’t go to parties, they don’t know what Kevin or Juan are, I would say Electronic Dance Music, but now this is EDM and it’s a totally different thing. So I use the term underground to differenciate what we do here versus what’s happening in the big festival, the big club crowded in Miami – that style, you know David Guetta and Steeve Aoki, that’s foreign as what we do here as country music. Unfortunately we share all about the same names, so now Electronic Dance Music is not a word that we can’t really use to describe this. So for me that’s what it is underground.
You know what they called techno in 1987, and you listen techno in 1992 and then later on. Originally the first techno was called electro, and then after that becomes minimal, and now so it’s almost like they were planting seeds and they’re moving on. And now its almost completely foreign for what it was originally…. different of Cybotron or Technicolor or something like that.
So my thought is that underground is not so much group of people which we had little meetings but more an identifier when we see each other, we give names, we know the same music, we know the same people. People know Burst Radio. .
The EDM crowd doesn’t listen Burst radio.
Le public EDM n’écoute pas Burst Radio.
“Je dirais qu’il a probablement
raison. En même temps, tu sais j’étais en train d’y penser il y a quelques
semaines de cela. Le DEMF avait commencé il y a peu de temps avant, et les
organisateurs venaient de ce monde de la rave, les drogues étaient fortement
présentes. Et c’était alors ce qu’était le milieu underground. Maintenant,
selon moi, ce que nous sommes en train de réaliser avec les petits clubs, les
shows Internet et radio… c’est qu’il y a plein de gens qui travaillent toute la
semaine et jouent pendant le weekend, ça c’est underground. La raison pour
laquelle j’utilise ce terme maintenant c’est parce que j’avais l’habitude
auparavant d’utiliser le terme « Electronic dance music », que
j’utilise pour les gens qui ne sont pas conscient, qui ne connaisse pas
grand-chose à propos de tout cela , qui ne vont pas en soirée, qui ne connaissent
ni Kevin ou Juan, je disais Electronic Dance Music, mais maintenant avec
l’EDM (Electronic Dance Music), c’est une chose totalement différente. Donc j’utilise le terme
underground pour différencier ce que nous faisons ici face à ce qui se passe
dans les énormes festivals, dans des clubs plein à craquer comme à Miami – ce
style, tu sais, David Guetta, Steeve Aoki - sont aussi éloignés de nous que la
country. Malheureusement, nous partageons tous les mêmes noms, donc Electronic
Dance Music n’est pas un mot que nous pouvons vraiment utiliser pour nous
décrire. Donc pour moi, c’est tout ce qui est autre qui est underground.
Tu sais, nous appelions techno en
1987 un certain type de musique, puis ce que nous écoutons comme techno en 1992
et ensuite. Originellement la première techno était appelée électro, puis après
elle est devenue techno minimale, et maintenant c’est comme s'ils
avaient plantés des graines et qu’elles poussaient dans plein de direction.
Dorénavant la techno est très loin du concept original – je parle ici loin de
Cybotron ou Technicolor par exemple.
Donc je pense que ce qui est
underground ne passe pas tant par un groupe de gens qui font leur petite
réunion privée mais plutôt un identifiant/un mot-clé, quand on discute entre
nous, nous donnons les mêmes références, nous écoutons les mêmes artistes, nous
connaissons la même musique. Les
gens connaissent Burst Radio. Le public EDM n’écoute pas Burst Radio."
Harley Miah
As a foreigner I am, people say about Detroit people, Detroit public hate EDM. Is-it true ?
En tant que français, j'entends mes proches dire que les gens et le public musical à Detroit déteste l’EDM. Est-ce vrai ?
“I think that’s definitely a false reputation. It pretty much always has been. When I started at the end of 80’s early 90’s, when techno was going on in Detroit, my impression was in Europe, everybody thought the death of what we were all doing and everybody else called techno. And the bars that I was playing in up until 92-93, you can’t play any techno, occasionaly I was slipping Plastikman, play it and get out of really quickly, play some Cybersonic, some Strings of Life, you know things like that, but it was very- very difficult to do. In a vast majority of people around here were listening rap or rock, the same thing that anywhere you can listening. And this is the same now the EDM crowd dwarfs the underground. The reason the Movement is so big is because they booked Benassi or Bad Boy Bill, and Moby, a lot of these big names and they bring people there. What you see there is far as I support Detroit Techno Militia guys and more underground stuffs, that is everybody that into that type of music, in that area that maybe 5-10% of people who are EDM supports. So that’s what shows you the disproportional numbers is 100% of the underground is there and there are maybe the same size playing that the EDM crowd in it. But you go to any club, most of the big clubs around here they are playing the same thing that in New-York and Chicago, Vegas, Ibiza - it’s pop music. But what you have here, what separates that core group, Detroit and suburbs, that’s because we have the same side of mind, same kind of background and it’s very strong. It’s more the strength of it, because it’s surely not with numbers. It’s never been a techno town it’s definitely a rap and rock town. Same as anywhere I would think.”
"Je pense que c’est définitivement
une fausse réputation. Cela a toujours été ainsi. Quand j’ai commencé à la fin
des années 1980 et au début des années 1990, quand la techno était à Detroit,
mon impression était qu’en Europe, tout le monde pensait déjà la mort de ce que
nous étions alors en train de faire, et que tout le monde appelait techno. Et
les bars dans lesquels je jouais en 1992-1993, tu ne pouvais pas jouer de
techno. De temps à autre, je jouais du Plastikman, le posait et le retirait
rapidement, mixait du Cybersonic, du String of Life, de cette façon-là, mais
c’était très très difficile de le faire. Ici la grande majorité de gens écoute
du rap ou du rock, les mêmes tubes que partout ailleurs. Et c’est la même chose
aujourd’hui où le public EDM attire les lumières, laissant l’underground. La
raison de l’ampleur du Movement chaque année, c’est qu’ils ont invité Benassi,
Bad Boy Bill, Moby, un tas de grands noms et ces types attirent des gens. A
Detroit, si je soutiens des gars comme Detroit Techno Militia et des artistes
undergrounds, c’est que tout le monde ici est lié à ce genre, et que tu
trouveras probablement entre 5 et 10 pourcent de personnes qui aime l’EDM. Ce
qui te montre que c’est disproportionné, c’est que pour 100% d’artistes du milieu
underground ici, il y a une majorité d’artiste proche de l’EDM qui joue au
Movement. Mais si tu vas dans la plupart des clubs, les gros et les plus
importants ici, où la même chose est jouée à New-York, à Chicago, Vegas, à
Ibiza, tu entends de la musique « pop ». A Detroit, ce que tu as, ce qui forme le cœur
du groupe, du centre de Detroit à ses banlieues, c’est que nous partageons des
mêmes pensées et valeurs, nous avons le
même rapport à l’histoire et au passé, et c’est très fort. C’est plus la vitalité
de celle-ci qui compte, plus que notre nombre – c’est évident. Detroit n’a
jamais été une ville techno, plutôt définitivement une ville rock et rap pour tous
ses habitants. Quelque chose de semblable à partout, je pense. »
"Headquarter" of Burst Radio - Urban Bean&Co
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